Cinema conform lui Borsalino

Uneori, pălăria potrivită este suficientă pentru a crea o diva sau un erou. Se numește Cinematograful cu pălărie. Borsalino și alte povești, expoziția Triennale de la Milano, care spune împerecherea dintre cinematograf și pălării prin excelență. Fotografii, instalații e cadru care arată puterea sugestivă a unei „icoane nu numai a eleganței, ci și a puterii seducătoare, a construcției identității, a atingerii autorului”.

Curată de criticul Gianni Canova, expoziția lasă loc mișcărilor și imaginilor: de la autorul „Scappellamenti d”, adică scenele cinematografice în care gestul este protagonist (comic, misterios sau reverențial), până la caruselul de nume ( Bască, cască, capac plat, pălărie, felucă, pălărie de blană ...), până la marele cilindru multimedia care ilustrează rolul unui accesoriu „simplu” în definirea unui personaj. Dar mai presus de toate icoanele marelui cinema vorbesc: de la Audrey Hepburn intră Doamna mea frumoasă lui Jean Seberg în Până la ultima suflare, până la Alain Delon și Jean Paul Belmondo, gangsteri din Marsilia din anii 1930, care au jucat în două filme care purtau pălării până la titlu: Borsalino Și Borsalino & co, ambele de Jacques Deray. Chapeau.

Până pe 20 martie, Triennale di Milano, intrare gratuită.

www.triennale.org

Dacă Borsalino face viața „mai dulce”

Combinația dintre cinema și pălărie subliniată de o „împerechere între cele mai evocatoare cinematografii din toată lumea. Federico Fellini care aranjează un Borsalino clasic pe profilul perfect al lui Marcello Mastroianni, fotografiat de un alt hoț de imagini prin excelență, cel care, urmând tocmai Fellini, a încadrat Dolce Vita pentru posteritate: Tazio Secchiaroli.

din Nanà Sirami